古琴构造,古书说琴长三尺六寸五分,代表一年有365天;琴有两块面板,象征天地阴阳;琴面为弧形,代表天,琴底为平面,象征地,符合“天园地方”朴素哲学思想;琴的13个徽则代表一年有12个月及1个闰月;最早古琴有5根弦,代表五行的金、木、水、火、土,后周文王、周武王各为其增加了一根弦,使琴弦达到了7根,又称文武七弦琴。琴身与凤身相应(也可说与人身相应)有头、颈、肩、腰、尾、足。
古琴挑选要领(徽位准不准),徽位准不准是一个重要问题。检定徽位要用泛音来听。因为如用按音和散音对照,除了初学者音位不熟难以准确外, 琴弦的张力影响及有的琴弦本身制作不均等问题也会妨碍判断。在试徽的准不准同时 还应该听泛音是否清楚,泛音余音是否长。弹泛音时左手触弦要轻, 但却不可离开弦太早,略慢一些倒 是可以的,慢离开一点泛音仍清晰可听,如离弦早了泛音不纯,就会冤枉了良琴。
古琴哪种款式音色最好?古琴琴式常见的有伏羲式、仲尼式、蕉叶式、混沌式、绿绮式、灵机式、连珠式、神农式、落霞式、正合式等,琴的音色与琴的款式有关但关联不大,所以不存在所谓“古琴哪种款式音色最好?”之说。古琴音色主要取决于木材的材质、灰胎、面漆、弦、斫制工艺,一张好的古琴选材是最重要的第一步,古人讲,选良材用意深,五百年,有正音。古时斫琴良材以拆房老料最佳,杉木以古庙祠堂等老房梁为上品,青桐以拆房老料为上品,再挑选出纹理匀直,达到,“轻、松、脆、滑、”的方为良材。灰胎是古琴的血肉,是古琴制作中重要的一环,灰胎的厚薄,一般由鹿角霜颗粒的粗细而决定。每层灰胎的厚薄与均匀都将影响琴面的稳定性,和琴本身音质的完美度。古琴的琴面木质相对松软,灰胎既能保护琴,又能历经长期的磨损,还兼具传音的效果。槽腹结构设计合理,槽腹结构即琴体的共鸣腔结构,是最决定古琴音色的灵魂,槽腹结构的大小比例,造型以及所影响到的面板与底板各部分的厚薄尺度,包括由雁足分开的两个共鸣腔的固有频率,相互音程关系等,均对古琴音量,音质有着重要的影响。是其声音的核心关键工序,为什么有些普通琴声音不太好,往往伴随大产量,处理腹腔结构也是追求速度和效率,而不寻求对声音有利的槽腹结构,另外,好的腹腔结构是因材施策,不是一成不变的,也是非长期积累不能所达到的!简单说,处理腹腔结构是技术活,也是耐心活!考验的是斫琴师的功底,流水线的工厂琴是难以做出有灵魂的琴。
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